不透明叠不透明、透明叠不透明：四种罩染行为
水彩通常被描述为透明媒介，这对普通画箱里大约一半颜料成立。另一半是不透明或半不透明的，而一层颜料叠在另一层上会怎样表现，完全取决于最上面那层是哪一种。
10 月 27 日，2026 300 gsm 不适用 透明与不透明 50 分钟 9′ 阅读
天蓝 — 颗粒重而粗，颗粒性最强。
| 颜料 | 份数 | 色值 |
|---|---|---|
| 铬天蓝 | 2 : 6 (33%) | #4E93B8 |
| 浅镉红 | 2 : 6 (33%) | #D9553F |
| 永固茜素深红 | 1 : 6 (17%) | #9B2E44 |
| 酞菁蓝（偏绿） | 1 : 6 (17%) | #1F5E7A |
调色说明
| 不透明叠不透明 上层完全遮住下层。只用在你希望形体往前跳的地方。 | 2 cerulean + 1 cadmium red light, applied at full strength over a dry opaque | #B4746A |
| 透明叠不透明 罩染让下面变暗变冷，但不遮住形体——这是构建阴影的标准做法。 | alizarin at 10% glazed over a dry cadmium red passage | #7A6A78 |
| 不透明叠透明 铬天蓝作为独立的一层浮在上面。暗形体上的受光边就是这样来的。 | cerulean at 60% load over a dry phthalo glaze | #4E7A9E |
| 透明叠透明 唯一一种结果是光学混色的组合——你能同时看穿两层。 | phthalo at 8% over a dry alizarin glaze | #2E4A63 |
- 用单一不透明色画四个 6 x 6 厘米的方块，完全晾干。
- 在第一个方块上再铺一层足量的不透明色。注意结果是上层颜色本身，没有任何改变。
- 在第二个方块上罩一层 10% 浓度的透明色。注意底色仍然透得出来。
- 把底色换成透明色重做一遍，记录四种组合里哪一种给出光学混色的结果。
- 把同一个苹果画四遍，每种策略一遍，比较哪一遍读起来是一个有体积的物体。
- 数一下干燥次数。不透明叠不透明只需要一次；任何涉及罩染的版本至少要两次。
- 把这张纸留着。「不透明叠」与「透明叠」的区别，是水彩里最有用的一条实践知识，而它几乎从来没被写下来过。
四种组合，四种结果
不透明叠不透明：上层遮住下层。你得到的恰好是你调出来的颜色，下面那层没有任何贡献。这是水彩最接近水粉的状态，也是处理视觉焦点的正确选择。
透明叠不透明：罩染让下层变暗、色相偏移，但不遮住它。头像和静物里的阴影就是这样建起来的，前提是底层已经完全干透。
不透明叠透明：不透明层作为独立平面浮在上面。用于暗形体上的受光边，也是唯一一种能加上去、并且能保持明亮的亮部方法。
透明叠透明：唯一一种结果是两层光学混色的情况。两种透明颜料罩染出的颜色，任何一层单独都给不出，而且读起来是单一物质。
哪些颜料属于哪一类
铬天蓝、镉系、土色是不透明或半不透明的。群青、酞菁、喹吖啶酮、茜素、苝系是透明的。黄赭石几乎在正中间，表现更像半不透明而不是任何一端。
标签不如测试可靠。在白纸上用足量画一条该颜料的色条，等它干：如果透得出纸白，它就是透明的；如果它在黑底和白底上看起来一样，它就是我不透明的。
干燥次数的代价
每一种罩染策略都要求底层完全干透，在 21°C 的 300 gsm 冷压纸上大约是四小时。因此一张完全靠透明罩染建起来的画需要好几天才能完成。
不透明色块可以直接叠在干燥的不透明色块上，不存在罩染风险。这就是为什么需要速度的画者——插画师、现场写生者、任何赶截止日期的人——会比老师建议的更倚重调色板里不透明的那一半。
要点
- 不透明叠不透明遮住底色；透明叠不透明改变底色而不遮住它。
- 透明叠透明是唯一光学混色的组合。
- 任何颜料都可以测：足量色条下透得出纸白，它就是透明的。
- 每次罩染都需要完全干燥的底层——300 gsm 上约四小时，所以罩染画要画好几天。
使用提醒 — 仅为技法参考。镉系与钴系颜料属重金属化合物，请遵循厂商安全数据表；干燥色面切勿在无呼吸防护下打磨。