临摹研究：只用阴影形状搭出一个人物
萨金特水彩里最可迁移的东西不是笔触，而是他能用四五个平的阴影形状搭出一个完全可读的人物——下面没有素描，上面不做塑造。这是一项明度结构能力，而且可以刻意练习。.
紫罗兰
日光下阴影的颜色家族。
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临摹 300 gsm · 干纸
夜景调色板：三种暗色加一个暖焦点
夜景画会以两种方式失败：暗到看不出画的是什么，或者是一张加了蓝色滤镜的白天画。这套调色板认真对待第二种失败——它让暗部保持彩度，并把所有暖意放进一个只占画面十分之一的焦点。.
钴紫，以及阴影的问题
水彩里的阴影不是固有色的加深版，也不是灰。它是另一种颜色，明度更低、彩度更低，而在日光下几乎总偏紫。这套调色板的存在，就是为了让这个偏移变成可重复的，而不是碰巧发生的。.
半湿纸：八到二十秒的窗口
在「泡透」和「全干」之间，还有一种大多数画者从未刻意追求过的状态。半湿纸——哑光、微凉、没有反光水斑——能让晕圈走出可控的距离然后停下。只有在那个状态下，你才能在上色之前就预测出水彩的形状。.