钴紫，以及阴影的问题
水彩里的阴影不是固有色的加深版，也不是灰。它是另一种颜色，明度更低、彩度更低，而在日光下几乎总偏紫。这套调色板的存在，就是为了让这个偏移变成可重复的，而不是碰巧发生的。
10 月 17 日，2026 300 gsm 不适用 阴影用色 60 分钟 8′ 阅读
紫罗兰 — 日光下阴影的颜色家族。
| 颜料 | 份数 | 色值 |
|---|---|---|
| 钴紫 | 2 : 6 (33%) | #7B5C8E |
| 群青紫 | 2 : 6 (33%) | #6A5A8C |
| 钴蓝 | 1 : 6 (17%) | #3B6FA8 |
| 茜素深红 | 1 : 6 (17%) | #9B2E44 |
调色说明
| 雪地阴影 雪地阴影是蓝紫，不是灰。把雪影画成灰，是冬季题材最常见的错误。 | 2 cobalt blue + 1 cobalt violet, at 25% load | #8C93C4 |
| 深荫 整块板子上最深的阴影。茜素让它保持透明，因此可以罩染上去，而不是浮在表面。 | 2 ultramarine violet + 1 alizarin crimson | #4A3E63 |
| 白布褶皱 靠稀释，不靠白颜料。往水彩阴影里加白会让它发粉、变不透明。 | 1 deep shade + 4 parts water | #9A8FA8 |
| 暖紫灰 紫影与暖固有色之间的桥接色——凡是紫影挨着皮肤的地方都需要它。 | 1 deep shade + half part yellow ochre | #7E6C81 |
- 把四个紫家族色足量画出。它们在盘里应该看起来几乎一样，在纸上却明显不同。
- 每种稀释到 25%、12%、6%，记下它在哪个浓度停止读作紫、开始读作灰。
- 只用稀释后的钴蓝与钴紫混色画一张白布习作，三个明度，纸白留作高光。
- 画一条雪影，跟同明度的中性灰并排比较。中性灰会显得脏。
- 把深荫罩在干的黄色上试一次：紫罩黄得到柔和的绿褐，读作石头上的岁月痕迹。
- 所有色卡在日光下检查。钴紫是最受人工光源影响的颜料之一，在钨丝灯下看起来比实际更暖。
- 记下稀释百分比。在紫色阴影里，浓度比比例更重要，因为紫色颜料几乎都是高强度的。
为什么是紫，为什么不是灰
日光下，填进阴影的光来自天空而不是太阳，而天光里蓝占绝对多数。与此同时，人的视觉系统会适应暖色的阳光，把阴影感知成它的补色——这就是为什么晴天里的阴影看起来是紫的，而不是蓝的。
灰两者都做不到。它没有色相，无法成为任何东西的补色，所以它读起来是画面上的一个洞，而不是被挡住的光。
钴紫与群青紫
钴紫更亮、更偏粉、相对不透明，颗粒大、颗粒性强。群青紫更深、更透明、更中性。钴紫属于雪地、远景，以及任何含天光的阴影。群青紫属于深荫、布料褶皱、叶丛底面。
两者混合能得到任何单一一种都给不出的范围：钴紫能在不加白的前提下抬高群青紫的明度，而这是唯一一种既提亮紫色阴影、又不破坏其透明度的办法。
反粉化法则
对水彩阴影最糟糕的一件事就是加白。钛白与中国白不透明且颗粒粗；在阴影里它们造出一块发粉、平坦、死掉的颜色，读起来是涂上去的颜料，而不是光。
这套调色板里每一个明度都是用水稀释出来的。6% 浓度的钴蓝加钴紫，是一种仍然带颗粒、仍然露出纸纹的淡薰衣草色——加白调出的薰衣草色永远做不到这一点。
要点
- 日光下的阴影偏紫不偏灰——灰读起来是一个洞，不是被挡住的光。
- 雪地与远景用钴紫；深荫与衣褶用群青紫。
- 水彩阴影绝不加白；提亮靠稀释，才能保住透明度与颗粒。
- 钴紫在钨丝灯下会偏暖——阴影要在日光下判断。
使用提醒 — 仅为技法参考。钴系颜料属重金属化合物，请遵循厂商安全数据表；干燥后的钴色面切勿在无呼吸防护下打磨。