不会变脏的绿：二十一个格子的混色研究
绿色是人们在学水彩时最常形容为「难」的颜色，原因几乎总是一样：你用的黄或蓝是调配色，本身已经含有第三种颜色。这份研究就是为了把那个变量单独隔离出来。
10 月 8 日，2026 300 gsm 不适用 植物配色 70 分钟 8′ 阅读
树汁绿 — 偏暖、带橄榄味的植物绿。
| 颜料 | 份数 | 色值 |
|---|---|---|
| 温莎深黄 | 4 : 10 (40%) | #D9A02B |
| 钴蓝 | 3 : 10 (30%) | #3B6FA8 |
| 铬绿 | 2 : 10 (20%) | #3F7A4E |
| 苝栗红 | 1 : 10 (10%) | #7B3A38 |
调色说明
| 黄绿 用铬绿而不是蓝才保持通透；换成蓝，这个比例就会发灰。 | 5 yellow + 1 viridian | #B7C243 |
| 夏日叶 整块板子上最稳定的绿。稀释到 5% 仍读得出绿，而不是灰。 | 3 yellow + 2 cobalt | #5F8A34 |
| 叶影 染色性红是植物暗部的正确压暗剂；用黑会把绿彻底杀死。 | 2 summer leaf + 1 perylene maroon | #3C5B33 |
| 蓝云杉 两者都偏冷且有颗粒，这个混色在纸上会轻微分离——针叶树看起来灰扑扑的感觉就来自这里。 | 3 viridian + 1 cobalt | #2F5B57 |
| 秋橄榄 这里的红是在做明度工作而不是色彩工作。最后加、慢慢加，否则混色变褐。 | 3 yellow + 1 cobalt + 1 perylene maroon | #7A7434 |
- 画一张 30 x 20 厘米、二十一个格子的网格。左半边留给两色绿，右半边留给三色绿。
- 左半边黄固定为四份，蓝从一份到四份以半份为步长变化。每格用一次平涂完成。
- 把蓝换成铬绿重做一遍这一行。两行并排比较——湿的时候比一次，干了之后再比一次。
- 右半边取你最喜欢的三个两色绿，分别加入八分之一、四分之一、半份的苝栗红。
- 标出每个绿「不再是绿、开始变褐」的那一格。这条边界是整张纸上最有用的信息。
- 把所有格子拿到日光灯下看一遍。钨丝灯会让铬绿看起来比实际更蓝。
- 用防水笔标注比例。这张纸会被翻很多年。
两种颜料，没有例外
干净的绿只需要两种颜料：一种黄、一种蓝，且都必须是单一颜料。只要第三种在场——哪怕比例很小，比如树汁绿或霍克绿里那样——混色的彩度就有了上限，再怎么调整比例也提不上去。
温莎深黄是单一颜料的暖黄。钴蓝和铬绿也都是单一颜料。这就是为什么这块板子能用四支管调出二十一种不同的绿，而一套十二支的风景套装往往只能调出九种左右。
铬绿与钴蓝不能互换
黄蓝比四比一时，钴蓝给出暖橄榄，铬绿给出明黄绿。差别不只是色相：铬绿透明、钴蓝半不透明，所以铬绿那一行在高稀释度下仍然通透，而钴蓝那一行在颜料浓度低于约 10% 时就发粉。
实际结论：远景色和薄罩染用铬绿；结实的中明度叶片用钴蓝。研究纸上那两行存在的意义，就是让这个选择变成看得见的事实，而不是需要记住的教条。
压暗的问题
多数人用黑压暗绿色，结果多数绿色阴影看起来是死的。黑是中性色，所以它把颜色往灰里拉；而真实的植物阴影是更冷、更深的绿，不是灰。
正确的工具是苝栗红：深、透明、有染色性，且在色轮上几乎正对绿色。加八分之一份就能压深而不掉彩度。超过半份就开始中和，而这条边界值得在纸上标出来——它通常比人们以为的远得多。
要点
- 干净的绿只需要两种单一颜料；调配色会把彩度封顶。
- 薄远景色用铬绿，结实中明度叶用钴蓝——不能互换。
- 压暗绿色用透明染色红，绝不用黑。
- 苝栗红在每三份绿里加到约半份前都还有效——比多数人以为的更宽。
使用提醒 — 仅为技法参考。苝系与铬绿属染色性颜料，会与纸张结合；处置与废弃请遵循厂商安全数据表。