用互补色调中性灰，而不是用黑
用黑白调出来的灰是死色：它没有色相，无法参与画面的光。用两种互补色调出来的灰带有微弱而具体的色相，能把画面上的每一种颜色与另一种连接起来。把两者摆在一起看，这个差别一点也不微妙。
10 月 15 日，2026 300 gsm 不适用 中性灰 60 分钟 8′ 阅读
中性 — 用互补色调出的灰，绝不用黑。
| 颜料 | 份数 | 色值 |
|---|---|---|
| 法国群青 | 2 : 6 (33%) | #2E4A7D |
| 熟赭 | 2 : 6 (33%) | #9A5A32 |
| 二噁嗪紫 | 1 : 6 (17%) | #4B2E63 |
| 温莎深黄 | 1 : 6 (17%) | #D9A02B |
调色说明
| 冷灰 蓝主导。北向光或阴天下一切物体的阴影色。 | 4 ultramarine + 1 burnt sienna | #6E7580 |
| 中性灰 平衡点。它偏一丁点暖，而偏暖的灰几乎总比真正中性的灰好用。 | 2 ultramarine + 2 burnt sienna | #7A746A |
| 暖灰 阳光下的阴影。同一物体上冷暖灰并置，形体不用做塑造就转过去了。 | 1 ultramarine + 4 burnt sienna | #8B7A6B |
| 紫灰 二噁嗪的着色力约为其他颜色的二十倍。加之前先稀释到十分之一。 | 2 neutral grey + 1 dioxazine purple | #635C72 |
| 绿灰 金属与树荫下一切物体的灰。黄必须先加，否则吃不进去。 | 2 neutral grey + 1 winsor yellow, then a trace of ultramarine | #6A6E5E |
- 用纯中性灰画一条九阶明度尺，从纸白到足量，每阶明度等距。
- 用冷灰和暖灰各重画一次同样的九阶。三者并排比较。
- 眯眼看。三条尺的明度应当看起来一致、温度不同。如果冷的那条看起来更暗，说明你的群青比你以为的更强。
- 把紫灰与绿灰各调两个浓度，作为第十、第十一格加进去。
- 只用这些灰画同一个物体——一只白杯子——画三个版本：北向光、阳光、阴天。
- 对比三个版本。形体的读法应当完全一致，只有温度在变。
- 把这张纸留着。用互补色调出来的灰，和用黑调出来的灰行为完全不同，而只有把两者摆在一起时，这个差别才明显。
互补灰为什么成立
群青与熟赭在色相上接近互补：深蓝紫对橙褐。以大致相等的份量混合时，它们互相抵消彩度，但各自在混色的边缘保留一丝自己的色相。结果是一种会随着比例变化、从蓝灰滑向暖棕灰的灰——一对颜料就给出了整个中性色家族。
黑白灰没有这样的家族。它只有一个中性，任何偏离都是另一种颜色。
同一个物体上放两种灰
最有用的用法是在同一个形体上：暗部用冷灰、亮部用暖灰，或者根据光源反过来。因为两种灰明度几乎相同，形体不用做任何塑造就转过去了——眼睛把温度变化读成了面的转折。
这就是为什么一只白杯子可以完全不用白颜料画出来。纸白留作高光，其余都是两块灰。
紫灰与绿灰的调色纪律
二噁嗪紫的着色力约为熟赭的二十倍，一支二噁嗪往往是画室里最强的颜料。上灰之前必须先在盘上稀释到约十分之一浓度，否则那块灰会直接变成紫。
温莎深黄的问题相反：它弱且不透明，加进已经吃满颜料的灰里根本进不去。先用清水化开它，然后把灰加进黄里，而不是把黄加进灰里。
要点
- 互补灰带有微弱的色相，能把画面连起来；黑白灰不能。
- 同一形体上用两块明度相近的灰，形体不用塑造就转过去了。
- 二噁嗪紫上灰之前先稀释到十分之一——它的强度约为二十倍。
- 弱而不透明的黄先用水化开，再把灰加进黄里，不要反过来。
使用提醒 — 仅为技法参考。颜料处置与画室通风请遵循厂商安全数据表。