黄赭石、熟赭、威尼斯红：三支管覆盖半张画
这三种土色曾经是欧洲油画两百年的全部调色板，今天它们在水彩里承担的工作依然比其他任何一组都多。原因是：它们跟任何颜色混都不会弄脏对方，而且干后就是湿时看到的那个明度。
9 月 12 日，2026 300 gsm 不适用 土色三件套 50 分钟 8′ 阅读
熟赭 — 半不透明的暖土色，沉降快。
| 颜料 | 份数 | 色值 |
|---|---|---|
| 黄赭石 | 4 : 10 (40%) | #C99442 |
| 熟赭 | 3 : 10 (30%) | #9A5A32 |
| 威尼斯红 | 2 : 10 (20%) | #A6472F |
| 法国群青 | 1 : 10 (10%) | #2E4A7D |
调色说明
| 沙 只用黄赭石稀释。没有别的颜色能得到它；加任何东西它就不是它了。 | 4 yellow ochre at 20% load | #D4B27A |
| 陶土 做屋瓦的组合。浓度 70% 时是墙，30% 时是阴影里的皮肤。 | 3 burnt sienna + 1 venetian red | #B4633A |
| 土橄榄 水彩里最便宜好用的绿。赭石加群青，别的都不要，不需要任何技巧。 | 3 yellow ochre + 1 ultramarine | #7C7A46 |
| 暖暗部 一个有暖意的暗部。任何物体的底面，用它代替黑。 | 2 burnt sienna + 2 yellow ochre + 1 ultramarine | #4E3A2E |
| 砖影 威尼斯红偏冷、略不透明；配群青得到一种紫褐，读作砖石上的阴影。 | 3 venetian red + 1 ultramarine | #7B4638 |
- 先画黄赭石，足量和 20% 浓度各一格并排。它俩之间的明度差，就是关于「浓度」的全部课程。
- 陶土色按 70% 和 30% 各调一次并画出。注意色相几乎没变，明度却移动了整整两个阶。
- 土橄榄要用调色刀调，不要用笔，这样能看清两种颜料彼此有多抗拒。
- 在头四个混色里逐一加群青，一次一份，直到颜色不再认得出原样为止。把那个点标出来。
- 只用这四种颜料、不用黑，画一张 10 x 15 厘米的陶罐小稿。
- 整张干了再评判。黄赭石与熟赭干后明度会移动多达一个阶；威尼斯红几乎不动。
- 想长期保持色卡准确，可以刷一层透明丙烯媒介——土色是整块调色板上最耐光的，值得保存。
为什么土色这么好用
赭石、赭石家族与威尼斯红都是氧化铁颜料——本质上就是晶格里结合了不同水量的铁锈。正是这份共同的化学性质，让它们彼此、以及与群青都能混而不浑；而有机颜料因为颗粒形状不同，混起来就容易发灰。
它们同时是耐光性最好的一组。一张全部用土色画的水彩，寿命会长过它所在的纸。这就是为什么凡是打算长期保存的作品——习作、委托、要在玻璃下挂几十年的画——土色都是正确选择。
必须预留的明度变化
黄赭石与熟赭干后都会亮多达一个明度阶，因为它们的颗粒粗，湿时压暗它们的那层水膜消失了。威尼斯红更细、略不透明，几乎不变。
实践结论：土色调得比你需要的暗一个阶。这跟酞菁系、喹吖啶酮系的规律正好相反——那些颜料因为染色性强，干后会稍微变深。
赭石加群青
黄赭石与法国群青按 3 : 1 调出的橄榄绿完全不需要技巧——是两种颜料自己在干活。推到 5 : 1 得到暖卡其；推到 2 : 1 得到偏冷、略带颗粒的青绿，读作针叶树。
这个混色之所以成立，是因为赭石不透明、群青透明且有颗粒。赭石提供体积，群青提供细斑，所以这个绿看起来像植物，而不是像一块涂上去的形状。
要点
- 氧化铁土色彼此、以及与任何颜色混合都不容易发浑。
- 它们是耐光性最好的一组——需要长期保存的作品应当用它。
- 赭石与熟赭干后会亮最多一个阶；调色时暗一个阶。
- 黄赭石配群青 3 : 1 免费得到橄榄绿；2 : 1 得到针叶青绿。
使用提醒 — 仅为技法参考。颜料的处置与废弃请遵循厂商安全数据表。